#TECNOLOGIA https://www.youtube.com/watch?v=iwBH-XxHfsg Muito interessante este video, no qual participa Luis Ferreira que desenvolveu algo que pode ser o ponto de partida do meu projeto https://vimeo.com/647276048?fbclid=IwAR2wiRMOap1gEUZWQG6XMlr8P9pGOxA4RvUduyjWyQzTalcyQeO2E5TPEgM https://luisferreira.space/motionsense-tutorial-movement/?fbclid=IwAR00MMd4Zdi0UofHzlWPyR9mEiCKl6oyMyPElAgsWLk2Z8_FijJgg48hY2w Myth One: The artist has complete control and the code is always executed exactly as written. Therefore, generative art lacks the elements of chance, accident, discovery, and spontaneity that often makes art great, if not at least human and approachable. Myth Two: The artist has zero control and the autonomous machine is randomly generating the designs. The computer is making the art and the human deserves no credit, as it is not really art. The truth is that generative artists skilfully control both the magnitude and the locations of randomness introduced into the artwork....
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#AXIOLOGIA DIA 20/01/2022 Os avanções e recuos no processo criativo são de facto uma realidade ;) Constato isso na pele ao dia de hoje. Deparo-me ao dia de hoje com a problemática axiológica para a relização do meu artefacto. Após algumas leituras sugeridas no módulo de Arte, Ciencia e Tecnologia surgiu a questão da bioarte e das implicações éticas que isso representa para o artista. Se por uma lado tinha pensado numa possibilidade de maior interação com o publico através de biosensores, isso levará a outras questões que terei de ter em consideração.
BIOSENSORES REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS: APPROPRIATING BIOSENSORS AS EMBODIED CONTROL STRUCTURES IN INTERACTIVE MUSIC SYSTEMS Luís Aly University of Porto, FEUP, and INESC-TEC Porto, Portugal Hugo Silva Instituto Superior Técnico Department of Bioengineering Lisbon, Portugal Gilberto Bernardes University of Porto, FEUP, and INESC-TEC Porto, Portugal Rui Penha Polytechnic Institute of Porto, ESMAE Porto, Portugal and University Nova, CESEM Lisbon, Portugal
GATILHO Nesta segunda fase do processo, vão surgindo novas ideias mas tenho tentado também consolidar as ideias iniciais que apresentei na fase "inspiração". Tenho pensado bastante na funcionalidade e na aplicabilidade do meu artefacto e de que forma ele até poderá vir a ser usado por outros instrumentistas, bailarinos, actores, etc… digo isto na medida em que há um fator transversal a todas estas artes performativas e e que serve como base do meu projeto, refiro-me ao movimento. Na primeira fase do projeto escrevi o seguinte: a criação artística em tempo real influenciaria a forma de tocar do intérprete, ou seja o resultado do que era projetado iria influenciar a musica e movimentos seguintes num loop e simbiose constante entre homem e máquina na qual se "alimentam" um ao outro? Porque não poder acrescentar o publico a este processo criativo? E assim o publico poderia ser apenas espectador ou poderia integrar o processo criativo. Através de uma aplicação pa...
Lista de trabalhos, artigos, dissertações, teses, etc… que consultei para a elaboração desta primeira etapa do meu DdB Bibliografia: Alves, S. (2015) A/R/TOGRAFIA – Uma metodologia de pesquisa educacional baseada em arte na busca pela formação do artista-pesquisador-professor, Escola de Belas Artes - Belo Horizonte. Farah, M. (2016) A imaginação ativa Junguiana na Dança de Whitehouse: noções de corpo e movimento – Pesquisadora independente, São Paulo - Brasil Fontoura, R. & Lengruber, S. & Falkembach, M. (2021) Reflexões sobre composição em videodança: o encontro do editor com o coreógrafo – UFPeL, Brasil. Leavy, P. (2020). Methods meets art: arts-based research practice . Nova Iorque: The Guilford Press. Marcos, A. F. (2017) Artefacto computacional –Revista Lusófona de Estudos Culturais, vol. 3, n. 2, 2017, pp. 129 – 147 Parreira, D & Leitão, T (2010) Nanobiossensores – Instituro nacional da propriedade industrial Pe...
Nesta imagem podemos ver um primeiro esboço daquilo que poderá vir a ser este meu primeiro projeto. Não tendo a certeza da exequibilidade da minha ideia, mas o que me proponho fazer é o seguinte. Tendo como base o "movimento" e numa abordagem performativa da qual tive contacto e que trabalhei numa pós graduação que efetuei na Bélgica com o professor Ludwig Albert, que duma forma bastante resumida consiste no seguinte: é o momento performativo de tocar marimba, usando o movimento de braços e pulsos como forma de articulação e fraseado musical. A percussão, como o próprio nome indica tem a ver com o acto de percutir para produzir som. A maioria dos instrumentos de percussão têm uma duração sonora muito breve, ao contrário dos instrumentos de sopro ou cordas friccionadas em que é possível prolongar o som durante bastante tempo, e com isso poder fazer articulações e fraseados impossíveis de executar nos instrumentos de percussão. Esta abordagem do professor Albert pretende col...
- Reconhecimento Facial - Biosensores -Inteligencia Artificial - Elementos da Natureza Estes são factores dos quais pretendo aprofundar conhecimento na medida em que poderão vir a ser incluídos no meu projeto. A questão dos elementos da natureza que farão parte da minha investigação, e a forma como eles estão presentes em tudo o que nos rodeia. Perceber de que forma o funcionamento de biosensores se poderá aplicar numa possível interação entre artistas e publico
Algo que faça a medição de temperatura corporal e nível de agua no corpo como forma de identificar qual o elemento predominante em cada pessoa??? Sensores que seguem o movimento corporal e que em tempo real “pintam” uma obra de arte generativa no processing Musico Máquina Bailarina Coreografo https://brasil.uxdesign.cc/o-lado-humano-dos-biossensores-e-wearable-technologies-7c569b4a690a
Rudolf Laban and Topological Movement: A Videographic Analysis - Nicolas Salazar Sutil, 2013
Rudolf Laban and Topological Movement: A Videographic Analysis - Nicolas Salazar Sutil, 2013 : This article explores the somewhat neglected theory of topological movement developed by the Hungarian artist and researcher Rudolf Laban. The piece begins with...
